Le Minist­re – L’Exercice de l’état

Von Son­ja Wen­ger – Wie funk­tio­niert Macht? Wie wird sie wahr­ge­nom­men? Von wem genau, und vor allem, zu wel­chen Zwe­cken wer­den auf höchs­ter poli­ti­scher Ebe­ne jene Ent­schei­dun­gen getrof­fen, die eine Regie­rung defi­nie­ren, und die das Leid oder Wohl­erge­hen einer gan­zen Nati­on beein­flus­sen kön­nen? Von sol­chen Fra­gen hat sich der fran­zö­si­sche Regis­seur Pierre Schoel­ler inspi­rie­ren las­sen, als er das Dreh­buch zu sei­nem Kabi­netts­stück «Le Minist­re – L’Exercice de l’état» schrieb, das sich schlicht bril­lant mit der «Unsicht­bar­keit der Macht­me­cha­nis­men» aus­ein­an­der setzt. Sie­ben Jah­re arbei­te­te Schoel­ler an sei­nem Pro­jekt, des­sen Dich­te und Kom­ple­xi­tät stre­cken­wei­se überwältigt.

Als Prot­ago­nist dient Schoel­ler der fik­ti­ve fran­zö­si­sche Trans­port­mi­nis­ter Bert­rand Saint-Jean (Oli­vi­er Gour­met), der von einem hoch­ef­fi­zi­en­tem Bera­ter­team unter der Lei­tung sei­nes Pri­vat­se­kre­tärs Gil­les (Michel Blanc) umge­ben ist. Saint-Jean gilt als auf­stei­gen­der Stern am Polit­him­mel, wird von sei­nem Team jedoch als noch uner­fah­ren wahr­ge­nom­men. Der Film beginnt mit einer irri­tie­ren­den, ero­ti­schen, durch­aus amü­san­ten Traum­se­quenz, die Ton und Rhyth­mus der Geschich­te defi­niert und das Publi­kum gleich zu Beginn jeder Illu­si­on beraubt, es sich im Kino bequem machen zu können.

Aus sei­nem Traum wird Saint-Jean von Gil­les mit der Nach­richt geweckt, dass kurz zuvor ein Rei­se­bus ver­un­glückt und dabei meh­re­re Jugend­li­che ums Leben gekom­men sei­en. Noch in der­sel­ben Nacht reist er an den Unglücks­ort, um vor den Kame­ras wir­kungs­voll sei­ner Betrof­fen­heit Aus­druck zu ver­lei­hen. Nur weni­ge Stun­den spä­ter ist er zurück in Paris und steht für ers­te Fern­seh­in­ter­views zur Ver­fü­gung. Bei die­sen geht es aller­dings weni­ger um den Unfall als um das Gerücht einer mög­li­chen Pri­va­ti­sie­rung der Bahn­hö­fe. Und obwohl Saint-Jean die­se Reform per­sön­lich ablehnt, wird sie für ihn zuneh­mend das defi­nie­ren­de Moment, qua­si sei­ne «poli­ti­sche Geburt», wie es ein Bera­ter nennt.

Schnell wird dem Publi­kum von «Le Minist­re» bewusst, hier einem Pro­fi zuzu­se­hen, der über vie­le Gesich­ter und über jene Fähig­kei­ten ver­fügt, im Hai­fisch­be­cken der Poli­tik nicht gefres­sen zu wer­den: Rück­sichts­lo­sig­keit, Selbst­be­wusst­sein bis hin zur Selbst­über­schät­zung, sowie einen geüb­ten Wen­de­hals. Bei Saint-Jean ist kei­ne Hand­lung wirk­lich selbst­los, kommt kei­ne Aus­sa­ge ohne Hin­ter­ge­dan­ken daher, scheint kein Ide­al so wich­tig, dass man es nicht über Bord wer­fen könn­te, wenn es der Oppor­tu­nis­mus ver­langt – und selbst wenn der Minis­ter dies hin und wie­der bedau­ert, denkt er doch kei­ne Sekun­de dar­an, sein Ver­hal­ten zu verändern.

Dabei ist Saint-Jean kein Ein­zel­fall. «Le Minist­re» beleuch­tet viel­mehr ganz all­ge­mein die Welt hin­ter den Kulis­sen der poli­ti­sche Macht, top­ak­tu­ell, scho­nungs­los und unab­hän­gig von Par­tei und Ideo­lo­gie. In die­ser Welt zählt ein­zig der Macht­er­halt, und dafür wer­den ohne zu zögern Wer­te geop­fert und Ver­spre­chun­gen gebrochen.

Nun ist die­ses Ver­hal­ten ja nichts Neu­es, und gehört nicht nur am Stamm­tisch zu den Dau­er­the­men. Doch Schoel­lers Film ver­wehrt sich gekonnt den übli­chen Poli­tik­kli­schees, ihm gelingt eine fas­zi­nie­ren­de, cle­ve­re Balan­ce zwi­schen inti­mem Por­trät und Kri­tik, zwi­schen Unter­hal­tung und Infor­ma­ti­on. Immer wie­der über­rascht der Regis­seur in sei­ner Geschich­te mit uner­war­te­ten Wen­dun­gen, gibt ober­fläch­li­chen Momen­ten gros­se Tie­fe und durch­bricht ruhi­ge Sze­nen mit har­ter Action. Zudem hat er «Le Minist­re» mit einer gewal­ti­gen Por­ti­on bis­si­ger Rhe­to­rik und Iro­nie aus­ge­stat­tet, die das Publi­kum von der Fra­ge befreit, ob es denn über­haupt so genau wis­sen will, wie die eige­ne poli­ti­sche Kas­te funktioniert.

Die­se Fra­ge ist durch­aus berech­tigt. Ange­sichts der täg­li­chen Rea­li­tät poli­ti­scher Heu­che­lei, Inkom­pe­tenz und Inkon­se­quenz wirkt «Le Minist­re» bei­na­he wie ein Ver­such der Reha­bi­li­ta­ti­on. Qua­si ein Rich­tig­stel­len der Fak­ten mit einer ver­steck­ten Bot­schaft: Poli­ti­ker sind auch nur Men­schen; sie sind nicht zwin­gend kor­rupt, nur meis­tens kor­rum­piert. Kor­rum­piert von den Erwar­tun­gen einer medi­al domi­nier­ten Welt, die all­zu oft belo­gen wer­den will. Kor­rum­piert von den not­wen­di­gen Kuh­hän­deln, ohne die das Sys­tem gar nicht mehr zu funk­tio­niert scheint. Und vor allem kor­rum­piert durch die Zer­ris­sen­heit zwi­schen dem ursprüng­li­chen Bedürf­nis, den Men­schen die­nen zu wol­len, und der Unmög­lich­keit, damit poli­tisch über­le­ben zu können.

Schoel­ler und sei­nem her­vor­ra­gen­den Schau­spie­ler­en­sem­ble ist es in «Le Minist­re» gelun­gen, alle die­se Aspek­te mit dem denk­bar höchs­ten Mass an Authen­ti­zi­tät und psy­cho­lo­gi­scher Fines­se auf­zu­zei­gen. Dabei nimmt die Geschich­te zu kei­nem Zeit­punkt Par­tei für eine Sei­te – aus­ser viel­leicht für jene der Mensch­lich­keit – und wird gera­de dadurch zu einem Auf­ruf für mehr Anstän­dig­keit. Eine Sisy­phus­ar­beit, zwei­fel­los, doch not­wen­dig. Schliess­lich defi­niert Saint-Jean nicht ohne Grund die Poli­tik als «eine Wun­de, die nie­mals heilt».

«Le Minist­re – L’Exercice de l’état», Frank­reich 2011. Regie: Pierre Schoel­ler. Län­ge: 112 Minuten.

Foto: zVg.
ensuite, August 2012