Ein Brief von den GeschichtenerzählerInnen

Von San­dro Wied­mer – Wäh­rend sei­ner bereits über dreis­sig­jäh­ri­gen Kar­rie­re hat der eng­li­sche Mul­ti-Instru­men­ta­list, Kom­po­nist und Aus­nah­me-Gitar­rist Fred Frith schon so man­che Gren­ze über­schrit­ten und dabei Neu­land erschlos­sen. Als Mit­be­grün­der der For­ma­ti­on Hen­ry Cow war er einer der Initi­an­ten der Bewe­gung «Rock in Oppo­si­ti­on», der Reak­ti­on auf die frus­trie­ren­den Erfah­run­gen mit der Musik­in­dus­trie, indem anfäng­lich vor allem in Euro­pa ein Netz­werk sozi­al enga­gier­ter Musi­ke­rIn­nen auf­ge­baut wur­de, wel­che sich zum Ziel set­zen, ein­an­der gegen­sei­tig mit Auf­tritts­mög­lich­kei­ten und Ton­trä­ger-Publi­ka­tio­nen behilf­lich zu sein.

Die Zustän­de haben sich alles ande­re als ver­bes­sert, und die Bewe­gung ist mitt­ler­wei­le weit über Euro­pa hin­aus aktiv. Dass Frith einer von ihren Expo­nen­ten ist, lässt sich seit jeher auch an sei­nen eige­nen Pro­jek­ten, an der lan­gen Lis­te der Leu­te able­sen, mit wel­chen er zusam­men­ge­ar­bei­tet hat, wobei er stets sei­ne unver­wech­sel­ba­re musi­ka­li­sche Stim­me in den ver­schie­dens­ten Gefil­den ein­ge­bracht hat. 1990 haben ihm Nico­las Hum­bert und Wer­ner Pen­zel mit «Step Across The Bor­der» ein fil­mi­sches Denk­mal gesetzt, ein immer wie­der begeis­tern­des Gedicht aus Bild und Ton, ein Schnapp­schuss aus sei­nem Leben, wel­cher ihn in – und Euro­pa, Nord-Ame­ri­ka und Japan auf und neben der Büh­ne zeigt.

Neben fes­ten For­ma­tio­nen, nach Hen­ry Cow mit Art Bears, Ske­le­ton Crew, Mas­sacre, Keep The Dog, dem Fred Frith Gui­tar Quar­tet, Death Ambi­ent, Auf­trit­ten als Gast­mu­si­ker, zum Bei­spiel mit The Resi­dents, John Zorn’s Naked City, Rova Saxo­pho­ne Quar­tet, unzäh­li­gen impro­vi­sier­ten und kom­po­nier­ten Zusam­men­ar­bei­ten, Scores für Fil­me, Thea­ter und Tanz-Per­for­man­ces, hat er unter eige­nem Namen eine Rei­he prä­gen­der Alben ver­öf­fent­licht, wobei er mit einem ein­drück­li­chen Cast eine Art «Urban Folk» geschaf­fen hat, Musik, die aus Ele­men­ten von pro­gres­si­vem Rock, Jazz, Klas­sik, Avant Gar­de und Folk­lo­re eine unver­kenn­ba­re Klang­welt kre­iert, wel­che gleich­zei­tig leicht­füs­sig freud­voll und tief­grün­dig nach­denk­lich länd­li­che Natur und gross­städ­ti­sche Stras­sen­schluch­ten evo­ziert, Boden­stän­dig­keit und Traum, aus­ge­las­se­ne Freu­de und ver­hal­te­ne Melan­cho­lie. Her­aus­ra­gend «Gra­vi­ty» (1980), auf wel­chem unter ande­rem Leu­te der schwe­di­schen Bands Zamm­las Mam­mas Man­na und Loo­ping Home Orches­tra von Lars Holl­mer zu hören sind, «Speech­les» (1981), wel­ches mit den fran­zö­si­schen Etron Fou Lelou­blan, dem New Yor­ker Umfeld von Mate­ri­al, Gol­den Palo­mi­nos und Mas­sacre ein­ge­spielt wur­de, und «Cheap At Half The Pri­ce» (1983), auf wel­chem Songs mit Tex­ten die Haupt­rol­le spie­len, drei zu Klas­si­kern gewor­de­ne Mei­len­stei­ne, mit wel­chen er sich als Eng­län­der auch in der sich zu jener Zeit fes­ti­gen­den Down­town Sze­ne New Yorks festschrieb.

An die­se Alben knüpft er mit sei­nem neu­en Pro­jekt Cosa Bra­va an, 2008 ins Leben geru­fen, bis­her live und mit «Rag­ged Atlas» (2010) und dem soben erschie­ne­nen «Let­ter» in Erschei­nung getre­ten, bei­de vom Label Intakt in Zürich her­aus­ge­bracht. «Cosa Bra­va is about Sto­rytel­ling», meint Frith in den Liner Notes, man­che mit, man­che ohne Wor­te, Geschich­ten wie im Vor­bei­ge­hen erblick­te Sze­ne­rien, Frag­men­te von Fil­men, Rufe aus der Fer­ne. Es geht um Rei­sen, unter­wegs sein, den stän­di­gen Wech­sel. Zu erzäh­len hat er sich Zusam­men­ge­tan mit «fel­low Nomads and expe­ri­en­ced Col­la­bo­ra­tors», eini­gen der bes­ten Geschich­ten-Erzäh­le­rIn­nen die es gibt, näm­lich mit Zee­na Par­kins, mit wel­cher er schon ver­schie­dent­lich gear­bei­tet hat, unter ande­rem als sie das Duo Ske­le­ton Crew zum Trio erwei­ter­te, und mit Car­la Kihl­stedt, Shahzad Ismai­ly und Mat­thi­as Bos­si, wel­che ihrer­seits mit ihrem Trio Caus­ing A Tiger das Leben auf Tour the­ma­ti­sie­ren, das sie zum Bei­spiel in der For­ma­ti­on Slee­py­ti­me Goril­la Muse­um zur genü­ge erlebt hat­ten. Fred Frith ist an der Gitar­re zu hören, sein zwei­tes Instru­ment, die Gei­ge über­lässt er Car­la Kihl­stedt, wel­che die­se neben den erwähn­ten und vie­len wei­te­ren in das Pro­jekt Tin Hat ein­bringt, zu wel­chem, nach­dem Rob Bur­ger, als Grün­dungs­mit­glied Akkor­deo­nist und Pia­nist des ursprüng­li­chen Tri­os, 2004 aus­stieg, auch Zee­na Par­kins an eben jenen Instru­men­ten gestos­sen ist. Shahzad Ismai­ly, wahl­wei­se als Gitar­rist, Bas­sist, Schlag­zeu­ger und Per­kus­sio­nist unter­wegs, unter ande­ren mit den Secret Chiefs 3 und Marc Ribot’s Cera­mic Dog, steu­ert hier den Bass bei, und Mat­thi­as Bos­si bear­bei­tet die Fel­le. Wenn es das Lied erfor­dert brin­gen alle ihre Stim­me ein. Dabei spie­len die Wor­te nie eine tra­gen­de Rol­le, sie sind ein­fach ein wei­te­res Ins­ru­ment in der Aus­drucks-Palet­te, wie der Mann an den Reg­lern, der sich The Nor­man Con­quest nennt, und den Sound auch schon mal mani­pu­lie­rend ins Gesche­hen ein­greift. «Du willst es nur, weil du es nicht errei­chen kannst, und kriegst du es trotz­dem, willst du es nicht mehr», heisst es ein­mal. Nun, wenn Du es gehört hast, das Kon­zert, willst du sie, die CD, und wenn du sie gekriegt hast, willst du sie nicht mehr hergeben!

Cosa Bra­va, «The Let­ter» (Intakt)
www.intaktrec.ch

Foto: zVg.
ensuite, Mai 2012