Kris­tall Kubus – zwi­schen Schloss und Hof

Von Anna Roos – Der neue Anbau des His­to­ri­schen Muse­ums Bern ist ein gutes Bei­spiel für einen Neu­bau an einem his­to­ri­schen Gebäu­de, wel­cher sich nicht unter­wür­fig gegen die alte Archi­tek­tur behaup­tet, son­dern dem es gelingt, sei­nen eige­nen Platz zu schaf­fen und das archi­tek­to­ni­sche Niveau des Ensem­bles sogar zu erhe­ben. Die­ser Anbau ver­steckt sich beschei­den hin­ter dem ursprüng­li­chen Muse­ums­ge­bäu­de. Städ­te­bau­lich liegt das His­to­ri­sche Muse­um an pro­mi­nen­ter Lage am Kopf der hoch­flie­gen­den Kir­chen­feld­brü­cke. Man ahnt nicht, dass hin­ter dem roman­ti­schen His­to­ris­mus des 19. Jahr­hun­derts eine hoch­mo­der­ne, modi­sche Archi­tek­tur liegt: Eine aus­ge­gra­be­ne Black Box und ein Beton­turm. Die Erwei­te­rung bringt in das Kir­chen­feld-Muse­ums­are­al eine neue Per­sön­lich­keit und Aus­strah­lung – zudem eine neue Land­mar­ke für Bern.

Der neue Kör­per, «Kubus», bil­det ein span­nen­des Gegen­spiel zu dem cha­rak­ter­vol­len und eklek­ti­schen Alt­bau. Der Plan des Bie­ler Archi­tek­tur­bü­ros :mlzd ist intel­li­gent gestal­tet: Ein Gross­teil des gewünsch­ten Rau­mes wur­de schlicht unter­ir­disch ver­gra­ben. Der Haupt­ge­winn für das Muse­um ist der von aus­sen unsicht­ba­re, fens­ter­lo­se Wech­sel­aus­stel­lungs­saal. Der Saal ist eine dunk­le, schwar­ze Lee­re; der Gegen­satz zum obe­ren hel­len, mar­kan­ten Turm. Inner­halb die­ser Black Box kön­nen die Muse­ums-Kura­to­rIn­nen immer unter­schied­li­che Aus­stel­lun­gen neu gestal­ten und neu for­mu­lie­ren, wie bei einer Schul­ta­fel aus­ra­die­ren und wie­der neu anma­len. Wei­ter unter dem Saal sind auf zwei gesta­pel­ten Schich­ten 3200 Qua­drat­me­ter Depoträu­me begra­ben. Die ein­zi­ge sicht­ba­re Fas­sa­de, die «fünf­te» Fas­sa­de, ist das Dach vom Saal, wel­che einen ange­ho­be­nen Hof schafft. Es mag sein, dass mit­tel­al­t­ri­ge Märk­te und Rit­ter­kämp­fe auf den Hof geplant sind, aber momen­tan liegt die­ser Platz still und leer und lei­det unter Man­gel an Akti­vi­tät. Man wünscht sich das leben­di­ge Getrie­be von Kin­dern, von Men­schen. Auf­grund der Tat­sa­che, dass der Turm eigent­lich nicht zum Muse­um gehört, son­dern Büros, Biblio­thek und Lese­saal des Stadt­ar­chivs beher­bergt und auch, dass sich des­sen Fas­sa­de nicht zum Hof öff­nen lässt, bleibt dies wahr­schein­lich ein uner­füll­ter Wunsch.

Trotz­dem ist die­ser Aus­sen­raum zwi­schen Alt und Neu ein wich­ti­ger Aspekt des Ent­wur­fes, näm­lich weil es eine Inte­gri­tät die­ser zwei Tei­le ermöglicht.

Die Süd­sei­te des Pla­teaus ist vom «Titan»- Turm begrenzt. Der Turm kre­iert das archi­tek­to­ni­sche Aus­ru­fe­zei­chen des Pro­jekts, eine zeit­ge­nös­si­sche Inter­pre­ta­ti­on des Schloss­turms. Die renom­mier­ten Ber­ner Inge­nieu­re Tschopp + Koh­ler spiel­ten ein zen­tra­le Rol­le dar­in, die anspruchs­vol­len Details und die Sta­tik zu lösen.

Zuerst ver­wischt es den tra­di­tio­nel­len Begriff «Gebäu­de», also den vier ver­ti­ka­len Wän­den und dem Dach. Die­ses Gebäu­de ist anders: Es steht wie ein Beton­kris­tall mit einer Rück­sei­te von fünf geneig­ten Flä­chen und einer vor­de­ren Sei­te, die plötz­lich doch per­fekt ver­ti­kal steht. Die Nord­fas­sa­de ist wie ein Glas­vor­hang oder wie die glatt geschlif­fe­ne Sei­te eines geschnit­te­nen Steines.

Extrem span­nend ist die Sicht von der Nord­fas­sa­de aus, wo der Turm optisch ver­zau­bert: Das hoch­re­flek­tie­ren­de Glas wider­spie­gelt das Schloss­mu­se­um, und der Turm selbst ver­schwin­det. Da sich der Detail­ent­wurf der Glas­fas­sa­de direkt an den Beton­kör­per klam­mert, gibt es kei­ne Umrah­mung, was den Effekt von «Dema­te­ria­li­sie­rung» erhöht. Ähn­lich wie Her­zog und de Meu­rons «Arts Space» in Tene­rif­fa, sind die­se Fas­sa­den gefres­sen von über­gros­sen Pixel­prä­gun­gen, wel­che über den Facet­ten, wie ein Aus­schlag, gestreut sind. Die «Pixels» sind mal leicht, mal tief gedrückt, mal durch­bre­chen sie die 35 Zen­ti­me­ter dicke Beton­haut, um süd­lich Licht in den Turm zu las­sen. Fein dif­fe­ren­ziert sind auch die Pati­na und Tex­tur der Beton­ober­flä­che. Dank der OSB Scha­lung und der gelb gefärb­ten Beton­mi­schung, wel­che eine sanf­te Abwei­chung der Far­be ergab, ent­steht eine geo­lo­gi­sche Schich­ten­bil­dung. Die gelb­graue Far­be vom Beton passt per­fekt zum Altbauverputz.

Zudem gibt es ande­re fei­ne Beob­ach­tun­gen und Refe­ren­zen zum alten Schloss-Muse­um. Der rus­ti­ka­le Stein an den Ecken des alten Muse­ums und der Schnitt des Dach­ge­sims, erhal­ten ihr Echo im Pixel­mus­ter der Turm­fas­sa­de. Die Spit­zen, wel­che die drei­ecki­gen Flä­chen vom Turm for­men, bil­den ein Echo zu den Spit­zen­tür­men des Alt­baus und auch die Schmie­de­ar­beit von Alt- und Neu­bau «spre­chen» mit­ein­an­der. Die­ses Hin und Her sowie die Ver­spieg­lung schaf­fen einen span­nen­den Dialog.

Der neue Kubus ist Mit­glied einer Fami­lie ähn­li­cher zeit­ge­nös­si­scher Bau­kör­per, die wie Kris­tal­le gestal­tet sind: Rem Kool­haus’ «Casa da Musi­ca» in Por­to von 2005 und der «Kris­tall in den Alpen», die brand­neue Mon­te Rosa-Hüt­te Jetzt haben wir in Bern auch unse­ren eige­nen Kris­tall-Kubus, wel­cher eine Ver­wandt­schaft zu ande­ren wich­ti­gen Pro­jek­ten zeigt.

Anna Roos ist Archi­tek­tin bei «kr2» und stammt aus Süd­afri­ka, ihre Mut­ter­spra­che ist Eng­lisch. Ihre Tex­te wer­den in Zusam­men­ar­beit mit ensuite – kul­tur­ma­ga­zin übersetzt.

Foto: Anna Roos
ensuite, Janu­ar 2010